贾樟柯为什么没有孩子？贾樟柯的妻子赵涛是一名演员，两人结婚多年，一直没有孩子，这让很多人感到奇怪。其实，赵涛和贾樟柯是同学，两人在大学时就相恋毕业后就结婚了。婚后，两人生了一个女儿，取名赵一涵。不过，赵涛并没有放弃自己的事业，而是继续拍戏，为家庭付出很多。如今，赵赵涛在娱乐圈的地位很高，也有很多粉丝喜欢她。而且，她的身材保持得很好，穿衣打扮很时尚。
一：贾樟柯为什么被称为贾科长
贾樟柯最早知道这部片子种子流出还是因我1朋友将种子资源分享到了朋友圈，被他的老师即是《3峡好人》的美术指点看到后截图发给了贾樟柯。贾樟柯最初的确是挺吃惊的，但并没到会使他愤怒的地步，更不至于后来还专门发条微博来控诉这件事的荒谬和表明他本人在这件事上所受的委屈。所以我个人觉得贾樟柯在这件事上还是够作了，以《天注定》在海外版权已卖掉很多并且过誉拿到国际大奖的情况，即便是有资源的流出，他也不应当觉得吃了多大电影没能在影院上映流失了大量票房的亏，宁浩的《无人区》待产进程比他艰巨多了。回过头来讲电影本身，当年看完《3峡好人》后就实在觉得其拿金狮受之有愧，这次也不例外，1句话，贾科长就爱用伪记录片骗外国人。纠正1下，当天晚间流出的是巴西版DVD的转码，BD是3月末美版流出的。为了本土化，外国的发行版权卖给了其他公司，不受自己控制。发行公司（摘自百度百科）：Ad Vitam[法国]（2014） （France） （theatrical）Bitters End[日本]（2013） （Japan） （theatrical）Cinéart（2014） （Netherlands） （theatrical）Koch Lorber Films[美国]（2013） （USA） （theatrical） （subtitled）Against Gravity（2013） （Poland） （all media）Officine UBU（2013） （Italy） （all media）
海外版权早就买了，不受制片方的控制，这说明，导演和制片方历来也没有空想过这个片子在国内上映。至于姿态总要表示1下的。
二：贾樟柯为什么这么牛
我和贾导是在1997年认识的，平时见面挺少，但相知甚深，我非常喜欢他的电影，我认为他的电影是写作，而不是娱乐。三：贾樟柯为什么不火
很多时候很多人并没有意识到票房这个东西背后意味着什么？比如平时我们所说的票房是非常有局限性的，比如从票房数字来看，我们一般说的票房是指国内票房。比如今年最火的吴京的《战狼2》，我们说他的电影票房最终是56.76亿人民币，其实只是国内的票房，海外还有美国、欧洲等国家，甚至香港也有。比如曾经在威尼斯电影节上获得金狮奖的《三峡好人》，这部电影国内票房其实很低的，但它先后在75个国家播放，而这部电影竟然是和纪录片《东》一起套拍的，投资金额总归才600万元人民币，但两部片子的海外版权销售达4000万元。所以说，我们觉得票房低的，只是国内低而已，并不代表她真的票房低。
不知道大家感觉到了没有，随着大家的套路越来越多，随着大家越来越追求钱，真实这个玩意特别让人感动。贾导的电影就特别真实，有时候会让人有种错觉，看完了，感觉电影主角就是自己一样。贾导这样的电影很多，比如《小武》、《三峡好人》、《二十四城记》、《天注定》、《山河故人》等。生活很平凡是吧？也很枯燥是吧？但是生活有时候又像洋葱一样，一层一层拨开又让人感动的想流泪。
其实不仅国内的人喜欢贾樟柯的电影越来越多，国际上很多大碗喜欢他的也越来越多，当然他在国际上影响力也很大。威尼斯国际电影节、戛纳国际电影节、柏林国际电影节、洛迦诺国际电影节、夏威夷国际电影节、釜山国际电影节等等，国际上获奖无数。有些导演可能获得一次两次就感觉很牛叉了，可我们的贾导果真是获得过几十个国际大奖的导演，绝对是国内第一人。北野武很多喜欢动作或者黑帮电影的应该都知道，他也是贾樟柯的老相识了，将近20年来投资了贾樟柯的众多电影。法国MK公司是欧洲最大的一家制片厂，也是多年来贾樟柯电影稳定的投资方之一，能投资他，一是认可他的电影，二是认可他带来的利润率。在中国往往是这样，墙内开花墙外香的，说不识货也好，说同行看轻也好，贾樟柯都是个另类。
贾导是一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。他特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的
当然贾导的身份还有很多，比如商人、广告片导演等等，但是贾樟柯在我心中还是很纯粹的导演，希望中国多些这样的导演，反应事实，不故弄玄虚，看完电影心里感觉到很震撼。
四：贾樟柯为什么喜欢奉节
“我确实很想看看，在这个崇拜黄金的社会里，到底还有多少人关注好人！”当贾樟柯以这么一句包含暗示的话结束他在北大百年讲堂的演讲之后，我们发现除了看到的《三峡好人》，听到的创作初衷之外，还有一股压制不住的硬气和冲动从这个个子不高，貌不惊人，语气平缓的导演身上散发出来。对于即将到来的14号，制片人的评价完整的概括了他的心理：这是要拿大陆的票房来殉情。一个十年来一直把镜头对准他热爱的人群的导演，此时像个倔强的孩子，在这个几乎没有胜算的决斗面前，依然昂着头。
在这个时候，我们甚至可以忘掉那个就放在离他几米远的威尼斯金狮奖,再好好的看看贾樟柯,普通的装束,谦虚的态度,就像是刚刚在银幕上放的三峡好人,朴实无华;他说,在拍摄纪录片《东》的过程中,看到奉节人民的生活,感受到他们在承受家乡变迁的苦楚之后,心里那种潮湿的感觉慢慢的发展成了一种不吐不快的创作冲动,所以就有了这部《三峡好人》。
在中国电影大片风潮正浓的今天,《三峡好人》却用简单的故事,质朴的人物,甚至有些粗糙的画面让整个礼堂的观众深深的感动.贾彰柯在讲述使用他的表弟韩三明担任主角的时候,两次哽咽,他说,他们表兄弟小时候关系很好,但是长大了见面时却常常相对默然.这种无言的情感在《三峡好人》中成了主要的表达方式：幕布上,一群普通的人在那里分分合合,艰难却又不失尊严的生活,虽然他们时常表露出一些世故的小聪明,来应对这个变化无常的社会,但是他们的情感,却在沉默中缓缓地流了出来.
Stilllife这个英文名和三峡好人有些相去甚远,它来自于一个落满灰尘的啤酒瓶带给贾彰柯的触动.那个时候,他和画家刘晓东一起去看望一个死去工人的家属,那个工人是记录片《东》之中拍摄的一个人.他说,当他看到那个啤酒瓶的时候,就在想这瓶啤酒,可能是主人过节,或者过生日时喝过的,当主人离去的时候,它却还是静静的立在那里.
可是在电影中,这种对比反过来了.本来可以作为静物的东西一个个的被毁掉,整个电影里充满了建筑倒掉的画面,一个两千多年的城市,在一点点的变成一座废墟,即将要被淹没.而那些人们,那些没有了家园,销毁了记忆的人们却还是在奔忙.在巨大的变革背景之下,人变成了一个个的符号,在银幕上出现又离开,就象是影片一开始那个镜头,缓缓得把一条船的人都拍了下来,他们各忙各的,却表现出一个群体的生活状态,直到镜头打到剧中的主角:韩三明.
韩三明是那个船上唯一一个没有什么活动的人,在别人打扑克,聊天的时候.他就坐在靠出口的地方,心事重重,背面的光让他那张愁苦的脸更加暗.他当年花了三千块钱买了一个从三峡出来的女人做老婆，生了孩子。但是警方又把女人解救回家乡了,十六年过去了,他突然决定来找这个女人,看看孩子.
在整个影片中，三明都是木讷的,话不多,但是出奇的执着,当去找到老婆家被人踢了几脚之后,只是胸腔起伏了几下,便走上前去把从家里带来的酒交给大舅子.当得知老婆在宜昌跟船,一时半会回不来的时候,他就和当地人一起拆房子,赚点钱,顺便等老婆回来.他对于奉节和他遇到的人都表现出一种适应和坚忍的态度.可以说韩三明代表的是那种顺从的性格,十六年的时间,发生的事情在他看来,也没有什么好说的,就算是他老婆问他早不来,晚不来,十六年之后才来的时候,他也还是沉默以对.
沈红，另一个故事的主角,来这找两年没见的丈夫。与三明不同的地方在于,她对这个陌生的地方有着极大的不适应，整个故事中她始终拎着一个矿泉水瓶，不停的喝水，最为精彩的地方，就是那个由扮演者赵涛提出来的吹电扇的镜头，把这个地方的潮湿，闷热连同她内心的那种焦躁不安的情绪表现得淋漓尽致。对于这个地方的人，她也表现出比三明高明许多的应对方式，她得体的应对碰到的每一个人，巧妙的打探丈夫在这边的情况。这种性格上的差异也成为最后两人故事结局的注脚。
最后，三明等到了自己的老婆，同样的沉默，同样的执着，三明还是用他惯有的方式来处理，终于，十六年没见的他们决定复婚。而沈红那边，也是大段的沉默，直到被丈夫拉着跳了一段舞之后，看着往日里从不跳舞的丈夫舞步娴熟的样子，联系起问出来的那个事业有成的女企业家，便毅然决定离婚，就像她开头用锤子敲开锈掉的锁头一样干脆。
在这个反应现实生活中低层人物生活的片子里，现实是主旋律，但是其中出现的三个可以说是异类的东西却起到了很好的点缀作用。就像是导演说的：现实中也充满了非现实的东西。
第一个就是将镜头切到沈红时的那个飞碟，第二个是个飞起来的纪念物，第三个是三明要回家的时候，转身看到的走钢丝的人。
第一个感觉很好玩，贾樟柯说，奉节的天气非常的不好，经常下雨，他坐在江边的时候就觉得应该有个飞碟飞过，所以就出现了这么一个飞碟。在影片已经为两个线索建立联系（那个厂长，唱歌的孩子，沈红的丈夫）的同时，仍然使用这种东西作为过渡来用，很有意思。
第二个感觉很自然，相信大家看片子的时候，也是一眼就觉得那个东西特别的扎眼，跟背景人物根本不搭调，所以让它升空显得特别的自然。
第三个用的很好，三明和老婆，还有一帮要去山西挖煤的兄弟一起走的时候，看到了这个东西，让人又一次感受到了在沉默中去揣摩影片中人物心理的快乐，同时也激发了每个人的内心想象。
烟酒糖茶；这四样东西以实体的方式出现在影片的不同时刻，引领了四个段落，这些过去让人感觉到幸福的东西依然在影片中催生着人们的情感，我们熟悉的一幕幕在段落中一一出现，小马哥，好人一生平安，现在的流行歌曲，江湖气……这些东西被那些人当作是一种自我的符号。看电影的过程中，我们常常会心地笑出声来，人在社会变迁下的那种适应能力，那种极力保住的尊严，如同一种黑色幽默，反映了这个阶层的生活态度。
和往常一样，贾樟柯依然对于生活的无常有相当的表达欲望，三明认识的女人因为丈夫手断了，决定去广东。自称小马哥的年轻人出去摆平别人，第二天，三明却在拆房子的砖头堆里发现了他的尸体。旅店老板的房子被拆，住到了桥底下……也许对于一直都放不下山西那片地方的他来说，镜头下的人，就像是去挖煤的工人，下去了就不知道还能不能再出来。
也许正是因为有这种认知，他始终对生活有一种敬畏之心，始终对平凡人情有独钟。这部《三峡好人》，也正因为这种情感的投入，才具有一种慑人心魄的美感。当我们的心沉静下来，才能体会到隐忍的情感像是片中流淌的长江水，不一定每时每刻都出现，却一直都能感觉得到。