黄占是什么字？为什么这么厉害？我们一起来看看吧。黄金荣是上海滩有名的青帮大佬，他的势力遍布整个上海滩，在当时可以说是无人不知无人不晓。黄金荣不仅有钱，而且人品也非常好，他对自己的手下非常好，而且还有一个爱好，那就是收徒弟。黄金荣收了很多徒弟，其中最出名的就是杜月月笙。黄金荣在上海滩混得风生水起，但是他的晚年生活却不是很好，因为他有一个儿子，这个儿子就是后来的上海青帮老大杜月笙。
一、左边是个“黄”字，右边是个“占”字，这个字读什么啊？
一个黄字旁一个占这个字是 黇读音:[tiān]部首:黄五笔:AMWK
二、罗大佑、李宗盛、黄霑三位大师到底谁是华语歌坛教父？
优质答案1：
黄霑主要是词方面的成就，可以稍放到一边，主要讨论罗大佑与李宗盛二人。
仅从艺术深度来说，罗大佑是肯定高于李宗盛的。
但李宗盛在华语流行乐商业推广一块，亦做出了很大的贡献。
台湾是中国的台湾，但与大陆隔海相望，溯游向上，台湾受荷兰与西班牙近五十年的殖民时期，而后又受日本近50年的殖民时期。再往后台湾则是受美国挟持的尴尬时期。不过，美国施加的主要是政治与军事上的影响。近现代的台湾的文化，则受日本影响较大。在这样的背景之下，凡有点底蕴与人格的台湾文人，其字里行间，或多或少会呈现“乡愁”色彩。
如果将台湾文人的乡愁分为三层。
- 第一层，以余光中为代表的，地理意义上的乡愁，属 于浅层次的。
- 第二层，是以三毛为代表，远足万里，形体孤单流浪，实际上依然是家国乡愁的一种映照。
- 第三层，是以罗大佑为代表的，思想灵魂层面的乡愁，是深层的，隐喻的，依附在艺术人文气质上，自然呈现。
做为一个流行歌曲创作者，罗大佑在人文思想上的展现，无疑是远超同时代其他人的，后期实际上还有一个郑智化，在罗大佑的影像中走了一小段路，但整体相对罗大佑就浅薄了很多。
按一般的说法，罗大佑为台湾流行乐的火车头，属于引领者。上世纪80年代，内地流行乐刚起步，最开始是邓丽君等歌手影响巨大。但渐渐的，罗大佑在内地一代文艺青年那里，成了启蒙导师。
罗大佑的曲，相对古典法，没有繁复迂绕的部分，易于传唱。罗大佑的唱，由于本身嗓子的限制，以唱功而言，肯定不能算上乘，但以其深厚的人文底蕴支撑，以一般人无法补救的破锣嗓，硬是唱出了“磁性”。
《追梦人》让青春吹动了你的长发，让它牵引你的梦。不知不觉这城市的历史，已记取了你的笑容。红红心中蓝蓝的天，是个生命的开始，春雨不眠隔夜的你，曾空独眠的日子。让青春娇艳的花朵，绽开了深藏的红颜。飞去飞来的满天的飞絮，是幻想你的笑脸。秋来春去红尘中，谁在宿命里安排，冰雪不语寒夜的你，那难隐藏的光彩。看我看一眼吧，莫让红颜守空枕，青春无悔不死，永远的爱人。让流浪的足迹在荒漠里，写下永久的回忆，飘去飘来的笔迹，是深藏的激情你的心语。前尘后世轮回中，谁在声音里徘徊，痴情笑我凡俗的人世，终难解的关怀。
- 罗大佑
以此首《追梦人》为代表，尽管它不是罗大佑最完美的歌曲，但这首歌，在你的心中，是否有深深的感触呢？
如果罗大佑可以称为华语流行乐的教父，是一种象征意义上的，那么李宗盛的“华语流行乐教父”则是一种商业实践意义上的。
“李宗盛可能是华语音乐最大的一口井，当这口井滋润到那么多滚石唱片当年的歌手的时候，他周围其实形成了一片森林，枝繁叶茂。”——这句话来自高晓松的评价，实际上没多大误差。在李宗盛辐射滋养下的华语歌手，一批又一批，一代又一代，为华语流行乐的开枝散业做出了很大的贡献，像赵传陈淑桦周华健张信哲等等等待巨星，都是在其滋哺下成长起来。
《凡人歌》
- 李宗盛
你我皆凡人 生在人世间 终日奔波苦 一刻不得闲 既然不是仙 难免有杂念 道义放两旁 利字摆中间 多少男子汉 一怒为红颜 多少同林鸟 已成分飞燕 人生何其短 何必苦苦恋 爱人不见了 向谁去喊冤 问你何时曾看见 这世界为了人们改变 有了梦寐以求的容颜 是否就算是拥有春天 你我皆凡人 生在人世间 终日奔波苦 一刻不得闲 你既然不是仙 难免有杂念 道义放两旁 把利字摆中间 多少男子汉 一怒为红颜 多少同林鸟 已成了分飞燕 人生何其短 何必苦苦恋 爱人不见了 向谁去喊冤 问你何时曾看见 这世界为了人们改变 有了梦寐以求的容颜 是否就算是拥有春天
拿《凡人歌》对比《追梦人》，基本就可以得出结论，罗大佑是一种精神层面上的问询，李宗盛则是面向普通人较亲切的那种交流。两者谁高谁低？只能讲是不同形态的存在主义，凡人有凡人的刚需，神人有神人的烦恼。
李宗盛的曲，相对于罗大佑的曲，整体节奏快上三分，色调明亮欢快一点。李宗盛本身的嗓子也很一般，一般讨论唱功，肯定不会考虑他。但做为一个歌唱者，李宗盛的舞台非常之”稳，甚至很多时候的现场比那些老牌唱将都稳。主因是他很会删繁就简，去芜存真。有一些流行歌手，依仗唱功，喜欢在舞台上自我加戏，将好好的歌曲唱得七弯八绕，结果失了气质，变得油滑。李宗盛显然深明此点。李宗盛是商业流行乐的领头人，但李宗盛绝不是商业流俗乐的领头人。保证商业流行，还能保证基本的艺术逼格，这是李宗盛了不起的地方。
不过，我个人对于李宗盛对林忆莲的打造，甚是不满，林忆莲原本是一个有个性、有艺术格调，有艺术风格的歌手，但在李宗盛手中，却弄成了一个专业的芭乐苦情歌手，将林忆莲天才的部分磨掉了。
优质答案2：
非常感谢官方能够邀请回答这个问题，我发表一下简单的看法，罗大佑，李宗盛，黄占谁到底是华语乐坛真正的教父，我个人认为是罗大佑。
首先我觉得先要排除黄沾，为什么，黄沾只是一个优秀的词作者，他写词非常优秀，但不能称为华语乐坛的音乐教父，他只会写词又不会作曲，又不会唱歌，因此先要排除黄霑。
接下来就从罗大佑和李宗盛中选他们两个谁到底是华语乐坛的音乐教父？说实话他们两个在伯仲之间，如果较真儿非要挑一个的话，就是罗大佑。
一个优秀的音乐人，他创作的歌曲应该广泛应该全面，不应该单一应该广泛全面像，人生，理想，哲学，政治等。
美国著名的音乐家鲍勃迪伦，鲍勃迪伦以写政治歌而闻名全球。他的那首答案在风中飘扬，鲍勃迪伦从一个默默无闻的小伙子到名满天下的摇滚巨星。因为政治高于一切，所以鲍勃迪伦凭借政治歌曲答案在风中飘扬，荣获全球诺贝尔和平奖当然写政治歌曲非常的危险，罗大佑，李宗盛他们写歌曲非常广泛，都涉及到了人生理想情感。非常全面，但是有一点罗大佑却胜过李宗盛，罗大佑写过政治歌曲。这个我就不说了，据我所知李宗盛没有写过，中国华语乐坛写政治歌的人屈指可数，据我所知只有三四个人像黄家驹。郑智化，罗大佑，他们几个写过政治歌曲。因为政治高于一切。
所以我个人认为如果非要挑一个的话，我个人认为是罗大佑，他是华语乐坛真正的教父
